И вот еще о чем я подумал. Обычно считается, что Смерть строит всякие козни, чтобы Элизабет попала к нему - что, в общем-то, смотрится странновато, учитывая, что он её с самого начала отпустил, да и потом высказывался в том ключе, что время на его стороне и последний танец все равно за ним, она не сможет уйти от него. Рок же, как-никак, в том числе. Не-е-ет, Смерть наблюдает, ожидает - а свою жизнь Элизабет разрушает _сама_ , не остановившись вовремя в своем стремлении к свободе от - что, впрочем, предсказано еще ее самым первым обращением к нему - тем, которое "Подожди, черный принц..." (и тем более - его первоначальной версией из оригинальной венской). Элизабет - она вообще деструктор, кроме того, что спусковой крючок гибели старого мира - если мы говорим о каноне мюзикла. Иногда мне думается, что Смерть влюбился в нее в том числе почувствовав... нечто родственное.;J Только он деструктор по профессии ("я делаю это спокойно"), а Элизабет - по призванию. По сущности.
Единственное, где Смерть более-менее прямо влияет на события - это случай с Рудольфом и его околополитической, так скажем, деятельностью. И это все-таки трудно назвать заманиванием Элизабет на тот свет - как минимум, двойственность трактовки в наличии. Это часть программы по демонтажу старого мира - а будет ли Рудольф активно живым при этом - уже детали, как я и говорил раньше, собственно. Мальчика-то он не любит (в смысле, не ощущает того же, что к его матери - что бы под этим нечеловеческой сущностью ни понималось, а пониматься может... "Menschen meinen, es muss Liebe sein", помним). И потом - "я не хочу тебя - не такую!". Что как бы тоже намекает, на мой взгляд. Хотя в венской и эссенской трактовки этого момента в моей голове различаются, и для венской паззл еще не сложился окончательно, похоже.
Вот, кстати, в сцене "Болезнь" - там мне кажется, или Смерть (по крайней мере, в эссенской) скорее дразнит Элизабет?.. Потому что он, все-таки, неплохо знает ее. Хотя Эссен - вообще та еще.. шипперская AU, что не мешает любить ее - отнюдь не только за это.